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鈴木其一　江戸琳派の旗手

Rimpa19 SUZUKI KIITSU

2017年1月3日～2月19日

細見美術館

東京からの巡回で、京都・岡崎の細見美術館で鈴木其一展も1月に開かれていたので、行って来た。

其一は酒井抱一から教えを受けた直弟子である。

私淑という形で受け継がれて来た琳派としては、江戸時代になって、直に弟子を取るほど
一般的になっていたようだ。

しかし、其一は琳派の中では異色で、鬼才とか、テレビでも琳派の枠をはみ出した画家として
強調されているようだ。

確かに、プライス・コレクションの展覧会で見たことのある「柳に白鷺図」はかなり異色だった
記憶があるし、
単に琳派を継ぐだけでなく、そこにおさまらない、何か情念的なものがあるような気はしていた。

琳派を上手に継いでいるように見せかけながら、自分の個性を隠すことが出来ない。

抱一の予定調和的な洒脱を、それだけでは物足りない、思わず超えてしまう。

そういう思いを抱いていた、感じがする。

ただ今回、私が見に行った時期の其一展は、朝顔図もない、あのうねるような泥臭い「夏秋渓流図」もない、
もちろんプライス氏の白鷺のような異様なものもない。

これぞ其一というのが何もなかった。

富士に白鷺が飛んでいるという、かなり独特な屏風も展示の時期が外れていて見られない。

そんな状態での其一展だった。

だが私はあの朝顔図はあまり好きではない。

意図は分かる。人気もあるらしい。
光琳のかきつばたの明らかなオマージュであることも分かる。
しかし、朝顔というモチーフがいただけない。

朝顔は、抱一も好きだった。

抱一は朝顔を完全に様式化し、単純な記号とか、模様として描いていた。
其一は多分、光琳の、金地に青と緑のみという構成に惹かれて、
自分もその色合いのみで、何か描いてみたいと思ったのではないか。

私には、朝顔のみでは大画面がもたないから、
ああいう風にうねうねと画面を覆うように描いてみた、
それが露骨な感じがして、意図的すぎて、いや味に写るのだ。

なおかつ朝顔という花が、かきつばたなどよりも花として見劣りがする。
どうしても私には、金地に合うような上等の花ではないように思える。

朝顔は、抱一が描くような、他の花鳥画のように片隅に置くべき花で、
主人公になるべきモチーフではない気がする。

その本来なら主役になるべきではない花を大胆にそれひとつで
大画面を持たせてしまう、というところにこの屏風のキモがあると思う。
と感じる。
だが、ここら辺はもう自分の趣味の範囲になってしまう。
私はこの朝顔にげっぷが出て来て、
うるさいもうやめて、そう思ってしまうのだ。

これはまあ、私だけの感想だ。
抱一の洒脱が好きだからかもしれない。

細見美術館は岡崎にあり、平安神宮からもほど近い　どちらかというと、東大路通から行く方が
早いかもしれないが…今回、記念に平安神宮の大鳥居を初めて撮ってみた

ロームシアター京都と、そこと向かい合っているみやこめっせの西側に細見美術館がある。

ここは一階から入り、順番に地下へ階段を降り、見て行く順路になっている。ちょっと不思議な空間と建物。

朝顔図は出ていないという無情の表示

チケットも

地下へ行く階段の踊り場に掲げてある軸

風神雷神図襖　前期の呼び物

私の行った時には「風神・雷神図襖」が展示されていたのだ。

前期・中期・後期で入れ替えがあったのだが、風神雷神が展示されていたのが前期で、
どうせ朝顔も夏秋もないなら風神でも…という感じで、
琳派の定番、風神雷神を其一も描いている（ただし襖）というので、見ておこうかと思ったのだった。

そしてこれが意外と良かった。

私は、抱一の風神雷神は駄目だと思う。

抱一は私の大好きな画家で、もう好きで好きでたまらないのだが、
抱一の風神雷神は駄目だ。

光琳のはげしく列化したコピーでしかなく、信じられないくらい良くない。

いくら好きな画家でも駄目なものは駄目だ。それくらいのことは分かる。

多分洒脱・瀟洒が旨の抱一には、風神雷神の荒々しさが表現しずらかったのだろう。

抱一のフィールドではなかった。

抱一は光琳百図でけっこういい線の風神雷神を描いていたような気がするのに、
…あれはどうも其一の描いたものらしい。

比べて其一の襖図は、風神雷神を、宗達のような親しみのある愛嬌のある感じのキャラクターではなく、
恐ろしい自然界の奇怪な生きもの、というような感じにとらえていて、
風神雷神の神としての凄まじい力みたいなものを、改めてよく描写しているように感じた。

其一のアブノーマル好みがプラスに働いているような気がした。

水辺家鴨図屏風（全図）